conferenza di Andrea Malvano 

Giovedì 27 giugno 2019

Prima la musica, poi le parole (Schönbrunn, 1786) di Antonio Salieri è un classico esempio di divertissement aristocratico. Il soggetto ozioso e accademico – ovvero il rapporto tra musica e testo nel melodramma – poteva solo essere apprezzato in una corte come quella viennese, che da decenni ospitava dibattiti sul tema della drammaturgia musicale (Metastasio, Gluck, Calzabigi). Il soggetto descrive lo sforzo di un poeta e un compositore, impegnati a realizzare in soli 4 giorni una nuova opera per il loro signore. Al progetto partecipano attivamente le due cantanti di corte (la comica Tonina e la tragica Eleonora), entrambe smaniose di ottenere la prima parte. Dal dissidio nasce una strana creatura, che mescola stile serio e buffo, generando una curiosa soddisfazione in tutti i personaggi. Non si tratta però di quella sovrapposizione tra registri contrastanti, che negli stessi anni stava appassionando Mozart. Salieri semplicemente vuole sottolineare la tesi di fondo: testo tragico e comico non riescono a integrarsi bene, ma trovano una sintesi solo grazie al collante della musica, da privilegiare sempre sul libretto.

Puccini non la pensava allo stesso modo. Le sue opere cercano invece un grande equilibrio tra parole e musica. Succede anche in Gianni Schicchi (New York, 1918) con i suoi memorabili slanci melodici, che nascono da uno stile di conversazione. Per la lettura di quest’opera si è proposto una chiave cinematografica: ostinati ritmici che ricordano la funzione extradiegetica della musica per film, drammaturgia multidimensionale che scorre dal collettivo all’individuale con procedimenti simili a quelli della zoomata, una pantomima (l’apertura del testamento) che sembra lo spezzone di un film muto, un finale in cui la bellezza di Firenze inonda i personaggi proprio come succede in Camera con vista di James Ivory (1986).

La selezione degli ascolti da Gianni Schicchi è caduta sulla splendida incisione diretta da Bruno Bartoletti (Orchestra del Maggio Fiorentino), con Leo Nucci, Mirella Freni e Roberto Alagna. Mentre Prima la musica, poi le parole è disponibile nella versione eseguita da un cast di specialisti del melodramma settecentesco, con la direzione di Nikolaus Harnoncourt (Concentus Music Wien).

Andrea Malvano

COMUNICATO STAMPA

Il progetto Accademia, prima della pausa estiva, si manifesta quest’anno entrando in scena con due titoli: all’inizio con Prima la musica e poi le parole  di Antonio Salieri, che racconta l'approssimazione con cui compositori e poeti potevano venire a capo di un'opera da scrivere in fretta. Il libretto di Giovanni Battista Casti è infatti di evidente impostazione metateatrale. L’iniziativa poteva rimandare alla presunta rivalità tra il suo autore e Mozart alla corte di Vienna: si sa che l’imperatore Giuseppe II commissionò questa composizione e la fece rappresentare a Schönbrunn insieme a Der Schauspieldirektor di Mozart, in una ideale tenzone tra opera italiana e tedesca. In effetti la musica realizza una felice fusione tra l’altissimo magistero tecnico di stampo gluckiano e una sbrigliatezza teatrale tutta cimarosiana. In questo caso la regia è di Grischa Asagaroff.

Quindi andrà in scena un’opera comica, Gianni Schicchi, un atto di Giacomo Puccini, libretto di Giovacchino Forzano ispirato a un personaggio storico citato nel XXX canto dell’Inferno di Dante. Schicchi ebbe la prima esecuzione assoluta il 14 dicembre 1914 al Metropolitan di New York e l’opera, che fa parte del Trittico completo, godette subito di un particolare, maggiore successo tanto da conquistare immediatamente una vita autonoma.

Una prima sorpresa: gli allievi dell’Accademia divideranno il palcoscenico con il grande Ambrogio Maestri. Quindi l’opera giungerà alla Scala nella produzione del frizzante Woody Allen, rappresentata a Los Angeles nel 2015. Direttore delle due produzioni Adám Fischer.

Nell’incontro “Retroscena teatrali e notarili”, al pianoforte e con ascolti, ha parlato di Prima la musica e poi le parole / Gianni Schicchi Andrea Malvano, professore di Storia della Musica all’Università di Torino.